Евгений Александрович Лансере

Скульптор, представитель русской художественной школы середины XIX века, известный мастер кабинетной и анималистической станковой пластики.
Родился в Моршанске Тамбовской губернии, в семье статского советника Александра Павловича, сына обрусевшего майора французской армии Пауля Лансере, принявшего русское подданство сразу после Отечественной войны 1812 года. Учился во Второй классической городской гимназии, потом окончил юридический факультет Санкт-Петербургского университета. Уже в раннем детстве хорошо рисовал, но, может быть, поддавшись полусерьезной рекомендации «тяжеловесов от искусства» Айвазовского и Клодта, систематического художественного образования так и не получил. Параллельно университетскому обучению, начал бывать в академии, где время от времени показывал свои работы на выставках. После одной такой выставки в 1872 году, оценив их исключительное исполнительское мастерство и уникальное восприятие формы, академики присвоили Евгению Александровичу звание классного художника I степени. Историческая традиция сохранила легенду о том, что он столь крепко был увлечен лошадьми, их совершенством и природной грацией, что и скульптором стал только от неуемного желания сохранить и воспроизвести эту красоту.
Скульптурная группа «Укротитель коня» из Музея русского искусства создана на стыке излюбленных тем мастера, каждой из которых он владеет в совершенстве. Известно, что он был искусным седоком, великолепно разбирался в свойствах и особенностях любой лошадиной породы, а любимого скакуна Кабарду чувствовал и понимал как ни один наездник. Когда подобное знание совмещалось с наблюдательностью, врожденной способностью правильно воспринять и оценить увиденное, талантом, природным даром воспроизведения своих представлений в пластических массах и объемах, то в результате рождались подобные потрясающие работы. Они всегда исполнялись в единственном экземпляре. И всегда были совершенны и востребованы. В этой работе скульптор точно и убедительно передал обычную сценку, представляющую привычное занятие кочевника, но воссоздал ее с помощью тех редких подробностей – заломленная от натяжения петли задняя нога лощади, легкое возбуждение ловца, почти погашенное его уверенными, сильными движениями и видимым спокойствием позы, отрешенная покорность коня под ним, - которые раскрывают ее подлинное содержание, наполняют глубоким драматизмом, поднимая обыденную ситуацию до уровня трагедии.
Е. А. Лансере в Музее русского искусства (коллекция проф. А. Абрамяна):
«Укротитель коня»